Follow me on social media

Instagram

SoundCloud

Facebook

Vkontakte

Telegram

Twitter

YouTube

Follow me on social media

Facebook is my main news hub where I share upcoming releases, gigs, photos, videos, and blogs. Typically, I post 3–5 times a week.

Telegram and Twitter duplicate what I post on Facebook, with occasional extra content.

On Vkontakte, I write in the Russian language for my fans out of from Russia and CIS.

I also upload vlogs and gigs videos on YouTube and share travel photos, selfies, and studio routine on Instagram.

3 заметки с тегом

Битпорт

Как я ищу и нахожу новую музыку

С помощью приложения Beatport Pro

Обычно диджеи ищут новую музыку в магазинах так: заходят, открывают интересующий жанр и слушают всё подряд. Но тут есть проблема: мало того, что большинство выходящей сегодня музыки лучше не слышать в принципе, так в магазинах она ещё и неправильно классифицирована по стилям. То есть включаешь как бы прогрессив-хаус, например, а там под этим тегом и дип-хаус, и прогрессив-транс, и бигрум всякий. И в других стилях такая же каша.

Поэтому вместо прослушивания по стилям я добавляю понравившиеся мне лейблы и артисты в подписки, таким образом формируя свою персонализированную «новостную ленту» потенциально интересных мне релизов. Это всё я делаю в приложении Beatport Pro.

Для наглядности записал экранное видео с объяснением:

Если из видео что-то не понятно, напишите в комментариях ниже или спросите меня в телеграм-чатике.

P.S. В видео я назвал лейбл South America «Южной Африкой», а ноту A — «соль» (это «ля», конечно же). Оговорился, лень было перезаписывать. А ещё на видео не слышно, когда я включаю треки, но это и не важно — важны объяснения.

Сколько я заработал на продажах альбома

Закулисные подробности в фактах и цифрах

В прошлом году вышел мой второй студийный альбом 2000 Years Ahead, который стал моим самым успешным релизом на сегодняшний день.

Успех релиза проявляется по-разному: рост фан-базы, приглашения на выступления, улыбки людей на танцполе. Но сейчас я хочу поделиться конкретными цифрами, а именно — сколько я заработал на продажах альбома. Как раз недавно получил финансовый отчёт.

Рассказываю.

Как издавали и сколько продали

Альбом вышел в двух форматах: цифровом и физическом. Лейбл — Digital Om Productions. За дистрибуцию цифрового контента на тот момент отвечал Bonzai Music, физического — Arabesque Distribution.

Продано 940 треков
и 140 дисков

За первый квартал с момента даты релиза люди купили 940 треков и 140 компакт-дисков.

Много это или мало?

Отвечу фактами: альбом целый месяц занимал первую строчку чарта продаж на Псайшопе (там продаются диски) и вторую — на Битпорте:

Альбом уверенно занимал верхние строчки чартов продаж. Источник: bptoptracker.com.

Суммарно на Битпорте альбом пробыл 18 дней в десятке самых продаваемых релизов и 69 дней — в сотне. Пробыть больше двух месяцев в топ-100 и добраться до второго места считается очень круто.

К слову, первую строчку на Битпорте в то время занимал релиз Диджитал Блонда на Джуф-Мантре — лейбле, где я работаю A&R-менеджером. В некотором смысле, для меня это была двойная победа.

О моей работе на лейбле

Сколько получили

Теперь самое интересное: сколько я за это получил. Сразу уточню, что цифры ниже — это уже нетто, то есть доход за вычетом комиссий магазинов и дистрибьюторов, которые в сумме составляют около 50% в зависимости от площадки и страны. Например, если на Битпорте трек продаётся за $1,99, то реальный доход с него примерно $0,9. Эти цифры и показываю.

Магазины забирают себе 20—50% с розничной стоимости

Вот что у меня получилось со всех источников — цифровых продаж (стриминг включил сюда же), физических продаж и сублицензирования:

Доход  
Цифровые продажи +€815
Физические продажи +€610
Лицензирование +€200
Итого доход: +€1625

Тысяча шестьсот евро в виде дохода звучит неплохо — примерно столько предположили некоторые в моём вчерашнем посте в соцсетях.

Пост в Фейсбуке

Но доход ≠ прибыль. У альбома были расходы на производство и продвижение, которые также нужно учесть:

Расходы  
Мастеринг -€225
Обложки -€200
Печать дисков -€300
Логистика -€100
Маркетинг -€100
Итого расходы: -€925

Теперь посчитаем прибыль: €1625 (доходы) — €925 (расходы) = €700. Но и это еще не всё, ведь полученная прибыль поровну распределяется между артистом и лейблом — это стандартная практика в индустрии. Получается так: €700 / 2 = €350. Столько я в итоге получил чистыми до уплаты налогов.

50% прибыли забирает лейбл — это стандартная практика 

€350 — чистая прибыль, которую я получил спустя год за первый квартал продаж

Отсюда можно сделать несколько выводов:

  1. Ещё раз подтвердились мои слова о том, что на доход с продажи музыки жить нельзя. Я об уже этом писал в советах и говорил на мастер-классе — посмотрите, если пропустили.
  2. Выпуск музыки — это не только доходы, но и расходы. Причём, затраты на производство и продвижение будут обязательно, а вот прибыли может и не быть вовсе.
    Важный момент: в моём случае лейбл взял все расходы на себя, потому что к тому времени у меня уже сформировалась достаточная репутация. Если же вы начинающий артист, то имейте в виду, что не каждый лейбл захочет инвестировать больше тысячи долларов в новое имя.
  3. Компакт-диски всё еще покупают!

Зачем я это пишу

Вероятно, читатели могут и не знать, но в музыкальной индустрии проблема: молодые и талантливые музыканты ожидают стабильный доход с продаж первого же релиза, а потом получают финансовый отчёт с двузначными цифрами (или и вовсе нулём), обвиняют лейбл, разочаровываются и забивают на музыку. Мне больно всё это регулярно наблюдать, поэтому я делюсь опытом — рассказываю, как за кулисами происходит на самом деле, чтобы начинающие музыканты не ломали свою карьеру из-за ложных ожиданий.

Мне бы очень хотелось сказать «я выпустил альбом и заработал на нём миллион», но правда в том, что после года работы и успешного выпуска продажи альбома принесли мне меньше, чем одна зарплата московского дворника. Вот такая суровая реальность.

Именно поэтому нужно снять розовые очки и начать работать — то, что музыканты делать не очень любят: расширять аудиторию, повышать свою ценность и стремиться к гастролям. Это вам не кнопочки в студии крутить. А к выпуску музыки относиться просто как к портфолио.

Сколько музыканты зарабатывают за выступление

Бонус: немного статистики

Финансовый отчёт — это не только деньги, но и много любопытных данных: кто, где и откуда покупал. Ниже выписал несколько метрик, которые мне показались интересными.

Загрузки по магазинам:

Битпорт 75%
Айтюнс 18%
Джуно 4%
Гугл-мьюзик 2%
Амазон 1%

Загрузки по странам:

США 20%
Великобритания 13%
Германия 12%
Австралия 9%
Швейцария 7%
Япония 5%
Франция 4%
Канада 4%
Бразилия 3%
Финляндия 3%
Нидерланды 3%
Другие 26 стран 14%

Стриминг по сервисам:

Спотифай 50%
Эпл-мьюзик 38%
Гугл-мьюзик 5%
Айтюнс 4%
Дизер 3%

Стриминг по странам:

США 10%
Германия 9%
Великобритания 7%
Мексика 6%
Россия 6%
Нидерланды 5%
Швейцария 4%
Австралия 4%
Япония 4%
Швеция 4%
Франция 3%
Канада 3%
Другие 37 стран 25%

Как находить новую музыку

И обходиться без сервисов типа Apple Music

Программа «Битпорт Про» на Мак

Вот напиши как ты обходишься без всякой эпл музыки? То есть как ты технически настроил поток входящего музла. Так чтобы с одной стороны не упускать интересное именно тебе, а с другой узнавать новое. То есть где брать музыку совершенно понятно. А вот discovering — ломает ум. И еще. Если ты не юзаешь эпл музыку, то как ты предпрослушиваешь новые альбомы?

Константин Дубровский

Константин, вот смотри. Я диджей, веду радиошоу. Моя миссия: помочь слушателям находить интересные новые треки и имена. Для этого я стараюсь играть в основном новинки, в идеале — то, что еще даже не вышло.

Теперь посмотрим на типичный таймлайн выхода музыки:

3—6 недель до выхода музыкант объявляет о грядущем релизе в соцсетях
2—4 недели до выхода музыкант загружает превью трека на Саундклауд
1—2 недели до выхода трек появляется в предпродаже на Битпорте
неделя до выхода лейбл рассылает промо-копию диджеям
день выхода двухнедельный эксклюзив на Битпорте
2 недели спустя трек появляется во всех «консьюмерских» площадках, в том числе в Айтюнсе и Элл-Музыке

Если снова вернуться к миссии, то сразу становится понятно, почему Эпл-Мьюзик мне не подходит: если трек есть на Элл-Музыке, значит доступен уже абсолютно всем, а значит его ценность как некого «музыкального контента» для моего радиошоу намного ниже чем-то, что я получаю, например, в виде промо. То есть в этом смысле Эпл-Мьюзик мне просто не нужен.

Теперь про дискаверинг. Условно, у меня есть два вида дискаверинга: пассивный и активный.

Пассивный — это когда я просто слушаю музыку на фоне, занимаясь своими делами, и когда мне что-то нравится, примечаю автора и лейбл. Источники фоновой музыки: Саундклауд, радиошоу других диджеев, радио, Ютуб. Причём именно в такой последовательности приоритетов, потому что именно на Саундклауде и в радиошоу можно услышать еще что-то неизданное, в то время как в рекомендациях на Ютубе чаще старые релизы. Я слушаю музыку примерно по десять часов в день, поэтому таким образом нахожу довольно много интересного.

Активный — это когда я целенаправленно ищу новых артистов. Для этого использую десктопное приложение Битпорта, «Битпорт Про». Обычно я там ищу те новые для меня имена, которые услышал при пассивном дискаверинге. Но иногда прямо открываю какой-нибудь жанр, например, пситранс, и прямо слушаю всё подряд. Чтобы понять, подходит ли трек, мне достаточно послушать его секунд пять, поэтому на сотню треков уходит минут 5—10.

Но на всякий случай подчеркну, что вся эта заморочка нужна только диджеям и прочим помешанным аудио-маньякам. Если вы нормальный человек, то просто слушайте радио, Спотифай или вон тот же Эпл-Мьюзик. Я с удовольствием так и делал бы, если бы мог :-)